就这样，它又去轮回投胎了。
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@黑帮家族 The Family (2013)
之前早上返工的时候，巴士上的迷你电视都会插播一些电影的预告片段。第一次看到《黑帮家族》（Malavita, a.k.a. The Family），我就把她列为今年必看电影之一，纯粹是冲着Robert De Niro和Tommy Lee Jones。
没错，电影打出了导演Luc Besson，监制Martin Scorsese，还有像Robert De Niro、Tommy Lee Jones、和Michelle Pfeiffer 这几位老戏骨的名字出来，其实已经成功地像下了降头那样把观众吸进电影院。即使知道又是“一家团结，坏人必死”的情节，我一样受落，因为演员和导演本身就是成功的广告了，就算明知山有虎也偏向虎山行。
电影以美国黑手党为基础。De Niro饰演的Giovanni 是一个黑手党老大之一，因为做了金手指，在接受证人保护计划下，一家四口加一条狗以全新身份搬迁到法国诺曼底，避开被仇家追杀。
故事从头到末都平平无奇，没什么高潮没什么迭起，讲述的是一家人如何（本能暴力地）适应新的环境，如何（荒谬的）把敌人引来，如何以寡敌众，如何珍爱家人。剧本编写上是有些敷衍，因为观众完全能够掌握下一秒会发生些什么事情，结局也一样容易预测，感觉就好像看了部迪斯尼卡通片，没什么惊喜。
电影一开头就清晰叙述这一家人潜在的暴力特质：妈妈因为不爽杂货店老板与几个师奶而毅然把它给炸了；女儿如何用网球拍对付那个血气方刚的男生；儿子又如何联合学校里有料的同学处理那几个欺负他的烂仔们；至于最强爸爸的暴力行径——看了你才知。
Giovanni 虽说是个狠角色，但是在电影的开头他以一身公园阿伯的装束出现——披头散发，衬衫加风衣外套以及及膝短裤，难免让我想起在《大时代》中其中一场劈友（砍人）戏码里，一个手持菜刀身穿卡通猫上衣的小喽罗。虽有言不可以貌取人，可是真的是没杀伤力得令我无法联想公园阿伯持枪的画面。当然这是他被警探塑造出来的，他四处搬迁就是求安全，避免引来杀身之祸，又怎么能够胸前挂支滑膛枪那么招摇。
而最荒谬的情节就在于一份在法国诺曼底某所学校的某份刊物怎么能够那么巧合的几经辗转落入关着Giovanni 死对头的纽约监狱里呢？监狱里的老头和那份刊物的缘分真的有那么深吗？中六合彩还容易过这吧？
这种厮杀片最喜爱以寡敌众这一招，电影最后的二十分钟里就仓促地呈现四个人一条狗如何干掉七个持有重武器的职业杀手。好人到最后终究也只是脸上磨损少许，而坏人一概致命性伤亡。
电影中令人会心一笑的莫过于Giovanni 邻居邀约的电影鉴赏会。那一秒我脑海中还真的闪过该不会在鉴赏会上播放同样以黑手党为背景的《教父》（Godfather）吧。结果赏的是《盗亦有道》（Goodfellas）。Robert De Niro 在电影中看着Robert De Niro 的电影，何其妙；巧合的还有《盗》的导演就是《黑》的监制Martin Scorsese，妙，妙，妙！
Luc Besson 导过的电影中我只看过《这个杀手不太冷》（Léon: The Professional），她是一部不可被取代的电影，如果我生命只剩下短短几个小时，她会是我临死前必看的电影之一。
妙的是，出自同一导演，但《黑》和《这》的风格截然不同。像这种打打杀杀的电影最重要的元素就是刺激和起伏跌宕，无论是情节节奏上或视觉上，只要能够让观众想要跳进荧幕和主角共同扫射击退敌人，那她就成功了，就像《虎胆龙威》（Die Hard）和《疤面煞星》（Scarface）那样，能够在坏人被击败的那一刻为观众抹上一阵快感。可是《黑》就好像半天吊那样，与其标签为动作片，倒不如直接当喜剧片笑笑看过算了。
没错，电影打出了导演Luc Besson，监制Martin Scorsese，还有像Robert De Niro、Tommy Lee Jones、和Michelle Pfeiffer 这几位老戏骨的名字出来，其实已经成功地像下了降头那样把观众吸进电影院。即使知道又是“一家团结，坏人必死”的情节，我一样受落，因为演员和导演本身就是成功的广告了，就算明知山有虎也偏向虎山行。
电影以美国黑手党为基础。De Niro饰演的Giovanni 是一个黑手党老大之一，因为做了金手指，在接受证人保护计划下，一家四口加一条狗以全新身份搬迁到法国诺曼底，避开被仇家追杀。
故事从头到末都平平无奇，没什么高潮没什么迭起，讲述的是一家人如何（本能暴力地）适应新的环境，如何（荒谬的）把敌人引来，如何以寡敌众，如何珍爱家人。剧本编写上是有些敷衍，因为观众完全能够掌握下一秒会发生些什么事情，结局也一样容易预测，感觉就好像看了部迪斯尼卡通片，没什么惊喜。
电影一开头就清晰叙述这一家人潜在的暴力特质：妈妈因为不爽杂货店老板与几个师奶而毅然把它给炸了；女儿如何用网球拍对付那个血气方刚的男生；儿子又如何联合学校里有料的同学处理那几个欺负他的烂仔们；至于最强爸爸的暴力行径——看了你才知。
这种厮杀片最喜爱以寡敌众这一招，电影最后的二十分钟里就仓促地呈现四个人一条狗如何干掉七个持有重武器的职业杀手。好人到最后终究也只是脸上磨损少许，而坏人一概致命性伤亡。
电影中令人会心一笑的莫过于Giovanni 邻居邀约的电影鉴赏会。那一秒我脑海中还真的闪过该不会在鉴赏会上播放同样以黑手党为背景的《教父》（Godfather）吧。结果赏的是《盗亦有道》（Goodfellas）。Robert De Niro 在电影中看着Robert De Niro 的电影，何其妙；巧合的还有《盗》的导演就是《黑》的监制Martin Scorsese，妙，妙，妙！
Luc Besson 导过的电影中我只看过《这个杀手不太冷》（Léon: The Professional），她是一部不可被取代的电影，如果我生命只剩下短短几个小时，她会是我临死前必看的电影之一。
妙的是，出自同一导演，但《黑》和《这》的风格截然不同。像这种打打杀杀的电影最重要的元素就是刺激和起伏跌宕，无论是情节节奏上或视觉上，只要能够让观众想要跳进荧幕和主角共同扫射击退敌人，那她就成功了，就像《虎胆龙威》（Die Hard）和《疤面煞星》（Scarface）那样，能够在坏人被击败的那一刻为观众抹上一阵快感。可是《黑》就好像半天吊那样，与其标签为动作片，倒不如直接当喜剧片笑笑看过算了。
原是一场梦
倘若我们所谓的梦是我们时间旅行时的经历，
倘若我们所谓的梦是我们在平行世界的奇遇，
只是我们一觉醒后自觉性地以梦的形式去记忆标签她，
那若干年后无意到过“梦”里的地方，
或在路上遇见了“梦”里的这一个人，
不晓得彼此会否因此而放慢脚步 停下来。
套鲁迅说过的一句话——
人生最痛苦的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。
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倘若我们所谓的梦是我们在平行世界的奇遇，
只是我们一觉醒后自觉性地以梦的形式去记忆标签她，
那若干年后无意到过“梦”里的地方，
或在路上遇见了“梦”里的这一个人，
不晓得彼此会否因此而放慢脚步 停下来。
套鲁迅说过的一句话——
人生最痛苦的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。
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与君一席话
那一天我和他聊了近两个小时。
我们聊过些什么我却怎么记也记不起来了，
可能一切来得太突然了，
所有情境就像录像机按上快播那样，
快得让我几乎忘了他来过，
顾得来fan-girling便顾不来记住我们的对话内容。
也许是因为紧张，
我并不擅长和那么迷人的男人单独聊天，
我就只能尽力地把自己的激动吞进肚里隐藏起来，
免得把他给吓跑。
这些机会并不经常发生，
更不会发生在像我这平凡人身上。
依稀记得对话过程很轻松——看似轻松，
你根本没法子能够理解我紧张的程度。
几乎每一秒我都在调整自己的姿势，
我不想让身体出卖了自己忐忑的情绪；
双手也紧紧地交叉粘在胸前，
担心自己最后会按捺不住伸手抚摸他秀气的脸庞；
每说一句话之前也得细心过滤，
深怕文化差异会带来一些不必要的误会。
这感觉比起一个人面对着五个面试官还要令人窒息。
幸亏我还懂得呼吸，
否则血压破表我就脑溢血certified了。
他自一踏入就很随性从然地站在我面前，
没有一丝的别扭，
糟 他是什么时候进来的？
和电视箱里的他一样的大体不拘小节，
与生俱来的风度与幽默，
不让人有油腻感。
他无时无刻地保持着和蔼笑容，
即便是他的汗毛也像会演戏似的在微笑着。
他那双蓝色的眼珠子就像催眠师的挂表那样慢慢地控制住我的思绪。
他一直保持着微笑嘴唇不累吗？
他父母是怎么把他雕塑得那么完美啊？
他的头发怎么散发出悠悠的草原味？
或许前提下我已经深爱着他了，
所以他举手投足对我而言都是那么的怡然，
即使他四肢投地扮起蛤蟆来我也不觉怪诞，
因为他必然会是一只翩翩绅士的蛤蟆王子。
我就像漫画里的女孩那样双手托腮痴呆地凝视着他，
幻想着自己与他在万人瞩目的舞池下起舞，
他搂着我 我依偎在他怀中，
享受着那虚构的快乐。
聊着聊着也不晓得哪来的一阵阴风搔弄起我的鼻子，
礼貌地背向他打了个喷嚏后，
原想继续培养说爱他的情绪，
但进入眼帘的并不是他。
我躺在了自己的床上，
四周乌漆抹黑。
闭上双眼 默数三秒 再用力张开，
但我已经失去了他。
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我们聊过些什么我却怎么记也记不起来了，
可能一切来得太突然了，
所有情境就像录像机按上快播那样，
快得让我几乎忘了他来过，
顾得来fan-girling便顾不来记住我们的对话内容。
也许是因为紧张，
我并不擅长和那么迷人的男人单独聊天，
我就只能尽力地把自己的激动吞进肚里隐藏起来，
免得把他给吓跑。
这些机会并不经常发生，
更不会发生在像我这平凡人身上。
依稀记得对话过程很轻松——看似轻松，
你根本没法子能够理解我紧张的程度。
几乎每一秒我都在调整自己的姿势，
我不想让身体出卖了自己忐忑的情绪；
双手也紧紧地交叉粘在胸前，
担心自己最后会按捺不住伸手抚摸他秀气的脸庞；
每说一句话之前也得细心过滤，
深怕文化差异会带来一些不必要的误会。
这感觉比起一个人面对着五个面试官还要令人窒息。
幸亏我还懂得呼吸，
否则血压破表我就脑溢血certified了。
他自一踏入就很随性从然地站在我面前，
没有一丝的别扭，
糟 他是什么时候进来的？
和电视箱里的他一样的大体不拘小节，
与生俱来的风度与幽默，
不让人有油腻感。
他无时无刻地保持着和蔼笑容，
即便是他的汗毛也像会演戏似的在微笑着。
他那双蓝色的眼珠子就像催眠师的挂表那样慢慢地控制住我的思绪。
他一直保持着微笑嘴唇不累吗？
他父母是怎么把他雕塑得那么完美啊？
他的头发怎么散发出悠悠的草原味？
或许前提下我已经深爱着他了，
所以他举手投足对我而言都是那么的怡然，
即使他四肢投地扮起蛤蟆来我也不觉怪诞，
因为他必然会是一只翩翩绅士的蛤蟆王子。
我就像漫画里的女孩那样双手托腮痴呆地凝视着他，
幻想着自己与他在万人瞩目的舞池下起舞，
他搂着我 我依偎在他怀中，
享受着那虚构的快乐。
聊着聊着也不晓得哪来的一阵阴风搔弄起我的鼻子，
礼貌地背向他打了个喷嚏后，
原想继续培养说爱他的情绪，
但进入眼帘的并不是他。
我躺在了自己的床上，
四周乌漆抹黑。
闭上双眼 默数三秒 再用力张开，
但我已经失去了他。
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@第一次不是你 A Secret Between Us (2013)
今年进电影院的次数一只鸡脚也数得完。
极度崇洋的我近年来几乎只看西洋电影，一来因为一般的西洋电影的铺排与故事情节会比较合理和有层次，二来中文电影来来去去都是情情塔塔的爱情故事占多数。本人左看右看也不像是一个chick-flick的拥趸吧。
鲜少进电影院看中文电影的我这次竟然愿意花个十五块进场看这一部香港电影，《第一次不是你》。导演为叶念琛。
其实在排队买票的时候挣扎了很久，到底应不应该选择这一部“卖身救母”的老土故事，感觉上就好像黑白粤语片那样，拉拉扯扯，剪不断理还乱。不过到最后还是决定给自己、给她一个机会，抱着 或许有意外收获 的心情进场。
听说导演擅长黑色/三角爱情故事（“听说”，显然我不曾看过他导过的电影），而这部电影却与他之前的作品不同，走的是清新纯真路线。
反正故事就是说一个家境不好的女孩因妈妈患上肾衰竭，她毅然决定卖身筹钱予妈妈换肾。而青梅竹马的男友从支持到后来的 我接受不到咯 而渐行渐远。
电影以回忆手法呈现——现实与回忆片段穿插，主角在现实中每一次对话之后都把观众带回过去，干净利落，没有一丝冗长感。电影的始至末工整充实地交待了故事剧情，简而明。镜头的巧妙运用更是如虎添翼，轻易地把故事所要体现的各个情绪带出来。在配乐方面也应用的恰到好处，悲情曲在适当的moment播出就像对观众发号司令那样，准确地告诉大家泪水在什么时候应该流下。
撇开技术上的应用，更引人入胜的就是电影里的各个配角们，都是我们熟悉的港剧演员——有去年的最佳男配角古明华以及实力派演员商天娥饰演喜感十足的夫妻；卢海鹏和江美仪饰演的一对老夫少妻；麦长青麦包饰演的舅舅以及李蕙敏饰演的典型刻薄舅母——他们短暂的演出却能够为原本凄美的爱情故事点缀一份生动——当然少不了长腿姐姐陈敏之和蛋挞头张达伦。
我并不太熟悉男主角马志威，倒是女主角蒋家旻因处境剧《愛·回家》而广为人知，我觉得她和黄纪莹还真有几分相像。电影中蒋家旻除了有大胆的演出，也轻松的拿捏到少女时期的青涩，在决定入火坑的时候也表现出犹豫与恐惧；可是到了成年以后，还真有些牵强，除了衣着上的搭救之外，真的不怎么能够说服观众她是一个历经沧桑与生死离别的女人。
虽然那一个年代流行回中国娶老婆，电影也没有交待他们这一对是否就是这样，我倒是希望电影能够轻描淡写的说出卢海鹏和江美仪这一对老夫少妻的故事，我一直以来都对这一题材感兴趣。
至于男主角为何当初能够那么顺摊让自己的女朋友跳进火坑，还有陪她去“返工”嘛……
最后，假设性的一个问题：如果某一天你和未婚夫在街上走着的时候，突然他跑向一个你不认识的女生并相拥而泣，你仍然能够冷静的像个陌生人站在他们后方看热闹吗？
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极度崇洋的我近年来几乎只看西洋电影，一来因为一般的西洋电影的铺排与故事情节会比较合理和有层次，二来中文电影来来去去都是情情塔塔的爱情故事占多数。本人左看右看也不像是一个chick-flick的拥趸吧。
鲜少进电影院看中文电影的我这次竟然愿意花个十五块进场看这一部香港电影，《第一次不是你》。导演为叶念琛。
其实在排队买票的时候挣扎了很久，到底应不应该选择这一部“卖身救母”的老土故事，感觉上就好像黑白粤语片那样，拉拉扯扯，剪不断理还乱。不过到最后还是决定给自己、给她一个机会，抱着 或许有意外收获 的心情进场。
听说导演擅长黑色/三角爱情故事（“听说”，显然我不曾看过他导过的电影），而这部电影却与他之前的作品不同，走的是清新纯真路线。
反正故事就是说一个家境不好的女孩因妈妈患上肾衰竭，她毅然决定卖身筹钱予妈妈换肾。而青梅竹马的男友从支持到后来的 我接受不到咯 而渐行渐远。
电影以回忆手法呈现——现实与回忆片段穿插，主角在现实中每一次对话之后都把观众带回过去，干净利落，没有一丝冗长感。电影的始至末工整充实地交待了故事剧情，简而明。镜头的巧妙运用更是如虎添翼，轻易地把故事所要体现的各个情绪带出来。在配乐方面也应用的恰到好处，悲情曲在适当的moment播出就像对观众发号司令那样，准确地告诉大家泪水在什么时候应该流下。
撇开技术上的应用，更引人入胜的就是电影里的各个配角们，都是我们熟悉的港剧演员——有去年的最佳男配角古明华以及实力派演员商天娥饰演喜感十足的夫妻；卢海鹏和江美仪饰演的一对老夫少妻；麦长青麦包饰演的舅舅以及李蕙敏饰演的典型刻薄舅母——他们短暂的演出却能够为原本凄美的爱情故事点缀一份生动——当然少不了长腿姐姐陈敏之和蛋挞头张达伦。
我并不太熟悉男主角马志威，倒是女主角蒋家旻因处境剧《愛·回家》而广为人知，我觉得她和黄纪莹还真有几分相像。电影中蒋家旻除了有大胆的演出，也轻松的拿捏到少女时期的青涩，在决定入火坑的时候也表现出犹豫与恐惧；可是到了成年以后，还真有些牵强，除了衣着上的搭救之外，真的不怎么能够说服观众她是一个历经沧桑与生死离别的女人。
虽然那一个年代流行回中国娶老婆，电影也没有交待他们这一对是否就是这样，我倒是希望电影能够轻描淡写的说出卢海鹏和江美仪这一对老夫少妻的故事，我一直以来都对这一题材感兴趣。
至于男主角为何当初能够那么顺摊让自己的女朋友跳进火坑，还有陪她去“返工”嘛……
最后，假设性的一个问题：如果某一天你和未婚夫在街上走着的时候，突然他跑向一个你不认识的女生并相拥而泣，你仍然能够冷静的像个陌生人站在他们后方看热闹吗？
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